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莫扎特歌剧《女人心》音乐会正在紧张排练中

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    2014年(nian)6月3日(ri)、6月4日(ri)晚19:30，将在(zai)学(xue)院校音乐厅以音乐会的形式上演(yan)由莫(mo)扎(zha)特作曲，罗伦佐·达·彭特编剧的两幕喜剧--《女人(ren)心(xin)》（又作《女人(ren)皆如此》、《恋爱(ai)学(xue)堂》及《试情记》）。

    本次音乐会是学院国际交流合作项目之一，由学院主办，艺术处、作曲系、管弦系、戏剧系共同承办，演员由川音的老师和学生共同担任。学院青年交响乐团负责配乐，两天的音乐会，指挥分别由意大利著名指挥家乔治·克罗齐（Giorgio Croci,下文中简称克罗齐）及我院艾明副教授担任。

    这(zhei)是(shi)(shi)(shi)川音第(di)一个以歌剧为主题的国际合(he)作交流项目，因此自5月7日(ri)乐团由克罗齐接(jie)手以来（去(qu)年12月起，一直由艾明(ming)老师指导），不(bu)论是(shi)(shi)(shi)演员还是(shi)(shi)(shi)乐手，他们都(dou)在演出、团队合(he)作以及(ji)音乐理解(jie)方面(mian)都(dou)有了一次全(quan)新的体验。

倔强而和善的意大利指挥家

    克罗齐(qi)先生因(yin)为(wei)在1977年(nian)的(de)(de)意大(da)利(li)(li)巴尔(er)加国际音乐(le)节上的(de)(de)成功指(zhi)挥而享誉欧洲古典乐(le)坛。因(yin)为(wei)他(ta)(ta)有着(zhe)高(gao)超的(de)(de)指(zhi)挥技术，所以(yi)他(ta)(ta)曾(ceng)担任(ren)过上千部歌(ge)剧作品演出的(de)(de)指(zhi)挥，长久以(yi)来他(ta)(ta)一直(zhi)担任(ren)意大(da)利(li)(li)维罗纳(na)歌(ge)剧院(yuan)的(de)(de)音乐(le)总监。

    看(kan)到克罗齐先生的第一(yi)眼(yan)，我们并没有在他身上感受到一(yi)个(ge)国际指挥家该(gai)有的派头，反而更(geng)觉得他像一(yi)位邻(lin)家的外国老(lao)大爷。排练间(jian)隙，他还问起了哪儿(er)可以(yi)买到唐装，他想给孩子带礼物回去。

克罗齐先生在乐团排练现场

    但也许是多年来一直秉持着对(dui)音乐的强烈信仰(yang)和对(dui)专(zhuan)业(ye)的严(yan)苛要求，这位老大爷(ye)身(shen)上带(dai)了(le)总带(dai)了(le)些许倔强的色彩(cai)。

    近期的几(ji)(ji)场排(pai)练，距离演(yan)(yan)出不(bu)(bu)过(guo)十天，但兴许因(yin)为身体里天生就流着浪漫的血液，所以(yi)克罗(luo)齐(qi)先生在(zai)排(pai)练时(shi)仍然按(an)照他的节奏不(bu)(bu)紧不(bu)(bu)慢(man)地(di)为演(yan)(yan)员们讲解(jie)表演(yan)(yan)、发音和走(zou)位。“毕竟是(shi)外文，还要兼顾表演(yan)(yan)，他们没有办法把(ba)所有的歌(ge)词(ci)都记住，我们跟他（指克罗(luo)齐(qi)）商量(liang)过(guo)很(hen)多次(ci)，看看是(shi)不(bu)(bu)是(shi)能减少表演(yan)(yan)；或者(zhe)可以(yi)在(zai)台前放两个(ge)谱(pu)(pu)架(jia)(jia)，以(yi)唱为主，间或加(jia)几(ji)(ji)个(ge)动(dong)作(zuo)；又或者(zhe)是(shi)设置一个(ge)谱(pu)(pu)架(jia)(jia)，在(zai)演(yan)(yan)员表演(yan)(yan)时(shi)，可以(yi)有个(ge)心理(li)依(yi)靠，在(zai)表演(yan)(yan)过(guo)程中(zhong)，可以(yi)比较自然地(di)走(zou)过(guo)去(qu)看两眼(yan)歌(ge)词(ci)。但是(shi)他很(hen)坚决地(di)说不(bu)(bu)行。”艾明老师(shi)皱(zhou)着眉头说，“他觉得会影响(xiang)整个(ge)演(yan)(yan)出的效(xiao)果，可是(shi)按(an)照他现在(zai)的速(su)度继续排(pai)练的话，估(gu)计(ji)到了(le)演(yan)(yan)出那一天，一定(ding)会乱套。他太不(bu)(bu)了(le)解(jie)中(zhong)国的节奏了(le)。”

    但(dan)最后，克罗齐先生还是(shi)妥协了，毕竟时间(jian)有限。

双方之间的磨合

    王燕老(lao)师作(zuo)为本次(ci)音乐会执(zhi)行团(tuan)队（尚美(mei)文化传播有限(xian)公司）的(de)负责(ze)人(ren)之一(yi)(yi)，向我们描(miao)述每(mei)当(dang)她出现在乐团(tuan)的(de)排(pai)练(lian)现场时(shi)，克(ke)罗齐(qi)(qi)(qi)(qi)先生都(dou)要(yao)冲(chong)她指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)手表。“每(mei)回乐团(tuan)排(pai)练(lian)，到(dao)时(shi)间了(le)人(ren)总是来不(bu)齐(qi)(qi)(qi)(qi)，克(ke)罗齐(qi)(qi)(qi)(qi)先生看到(dao)我，都(dou)要(yao)无奈地指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)手表。”王燕老(lao)师说，“他非常(chang)在意迟到(dao)这件(jian)事。就我看到(dao)的(de)几次(ci)排(pai)练(lian)，感(gan)觉效率都(dou)很(hen)低，但他（乔(qiao)治·克(ke)罗齐(qi)(qi)(qi)(qi)）对专业的(de)要(yao)求却非常(chang)高(gao)，由于(yu)语言问题，大部分(fen)时(shi)候(hou)，乐手们都(dou)不(bu)能(neng)踩到(dao)他的(de)点，因此时(shi)间往(wang)往(wang)都(dou)会被花费在给乐手们的(de)解说上。一(yi)(yi)次(ci)排(pai)练(lian)，能(neng)让每(mei)个乐器组演奏一(yi)(yi)次(ci)就相当(dang)不(bu)错了(le)。”

    但被(bei)明(ming)示了几次以(yi)后，所有乐手们在之后的(de)排(pai)练中全都齐刷(shua)刷(shua)地到场了。这让齐罗克先生的(de)指挥状态都好了许多(duo)。

    乐(le)团(tuan)成立的(de)(de)时间(jian)其实并(bing)不(bu)长久。“在(zai)这(zhei)(zhei)个青年交(jiao)响乐(le)团(tuan)中，有许多还只(zhi)是(shi)(shi)附中的(de)(de)学生(sheng)。这(zhei)(zhei)是(shi)(shi)他(ta)们(men)第一次进入(ru)乐(le)团(tuan)演奏，而这(zhei)(zhei)跟(gen)独奏是(shi)(shi)完全不(bu)一样(yang)的(de)(de)，对(dui)他(ta)们(men)来(lai)说，需(xu)要更(geng)多的(de)(de)练习，也需(xu)要理解合作的(de)(de)概念。克罗(luo)齐先(xian)生(sheng)人(ren)非常好，他(ta)虽然(ran)偶尔会着(zhe)急，但从(cong)来(lai)都不(bu)会对(dui)学生(sheng)发火，反而会很有耐心(xin)地一遍遍地指(zhi)导(dao)。他(ta)有很强(qiang)的(de)(de)职业精(jing)神和专(zhuan)业要求，也给这(zhei)(zhei)个乐(le)团(tuan)带来(lai)了新的(de)(de)活力(li)。毕竟这(zhei)(zhei)是(shi)(shi)一个年轻的(de)(de)乐(le)团(tuan)，他(ta)们(men)需(xu)要时间(jian)成长。”在(zai)乐(le)团(tuan)排练的(de)(de)现场，饰演Despina一角的(de)(de)演员之一——刘(liu)丽婕老师如是(shi)(shi)说。

    对每个团队来说，个人与个人之间的合作永远是不变的主旋律。被邀请参加此次演出的川音交响乐团第一小提琴手说：“因为这不是我第一次与国外指挥家合作，所以总归算是有一些经验吧。但这帮青年学生不一样，他们需要时间来熟悉作品，不管是技术层面还是情感层面。今天得排练效果就非常好，所以我也很期待下个月的演出”

图(tu)为排练中的四(si)位男演员（左一冯(feng)辰，左二朱璐，右一肖遥，右二杨(yang)俊）

不同的文化造就不同的处事方式

    “感觉他的指挥方式很不一样。比如说国内的指挥家在打重拍的时候，习惯往下打，而他习惯往上打。而且他很热情，很有感染力，也非常在意细节问题。可是我们现在亟须做的是保证整个作品的完整呈现，只有先保证了完整性，才能来谈细节问题。”马雪莹这样说。
    在乐团排练的休息时间里，我们有机会采访到了克罗齐先生本人，他这样解释他所理解的沟通阻碍问题出现的原因，“其实中国学生和意大利学生之间并没有什么不同的地方，大家的专业修养都非常好。只是在排练过程中，遇到的问题会不一样。毕竟我们来自不同的国家，我们有着不同的文化，会有不同的处事方式。这才是问题的根本所在。”
    莫扎特(te)在(zai)(zai)创作(zuo)(zuo)这(zhei)(zhei)(zhei)部歌剧(ju)时，充分利用了(le)乐(le)(le)曲的形(xing)式以及和(he)(he)声(sheng)材料将这(zhei)(zhei)(zhei)部世(shi)俗剧(ju)本编(bian)得活(huo)灵活(huo)现(xian)，探讨了(le)女性与爱情(qing)这(zhei)(zhei)(zhei)两(liang)个(ge)(ge)命题：它充满了(le)各种重唱(chang)，乐(le)(le)队(dui)也(ye)不仅仅只是(shi)(shi)在(zai)(zai)伴奏，木(mu)管乐(le)(le)器(qi)是(shi)(shi)跟着(zhe)人声(sheng)一(yi)(yi)起(qi)歌唱(chang)的，而不仅仅只是(shi)(shi)作(zuo)(zuo)为一(yi)(yi)个(ge)(ge)陪衬。这(zhei)(zhei)(zhei)意味着(zhe)乐(le)(le)器(qi)与人声(sheng)一(yi)(yi)样，需(xu)要充满生命力和(he)(he)情(qing)感(gan)。这(zhei)(zhei)(zhei)是(shi)(shi)《女人心》的魅力所在(zai)(zai)，也(ye)大抵是(shi)(shi)克罗齐先生最(zui)开(kai)始(shi)固执己见反复锤(chui)炼细节(jie)的原因之一(yi)(yi)。“他们已经(jing)相当(dang)棒(bang)了(le)，尤(you)其是(shi)(shi)在(zai)(zai)技(ji)巧方面。可(ke)音乐(le)(le)不止如此(ci)，它需(xu)要你在(zai)(zai)演(yan)奏时根据(ju)自身对(dui)这(zhei)(zhei)(zhei)个(ge)(ge)作(zuo)(zuo)品的理解，注入你的情(qing)感(gan)。如果他们可(ke)以做到这(zhei)(zhei)(zhei)一(yi)(yi)点，那这(zhei)(zhei)(zhei)部作(zuo)(zuo)品会更(geng)加活(huo)灵活(huo)现(xian)地被(bei)展现(xian)在(zai)(zai)观(guan)众面前。”

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